編劇方程式，是指電視劇雇傭編劇“槍手”，把生活套進(jìn)“方程式”。最流行的“編劇方程式”是“賢妻良母命很苦+婆媳矛盾不間斷+窮人家的總能遇上富二代=老中青三代的生活劇”。 

流行的“編劇方程式”是：“賢妻良母命很苦+婆媳矛盾不間斷+窮人家的總能遇上富二代=老中青三代的生活劇”，一位編劇“槍手”這樣總結(jié)家庭生活劇的梗概要點(diǎn)。依賴傳奇橋段和網(wǎng)絡(luò)流行的電視劇，漸漸失去了描摹生活和感受生活的能力，流水線上的劇本，模式化的創(chuàng)作，盡管有了看似平衡的“方程式”，但是等號(hào)這邊的很傳奇很給力，卻與等號(hào)那邊的生活接不上地氣，永遠(yuǎn)似曾相識(shí)、淡而無(wú)味。  

　男主角被富二代千金單戀，女主角被“360度無(wú)死角帥哥”狂追……“裸婚”之后發(fā)生婚變，小兩口分了手，各自的日子反而開始滋潤(rùn)，比在“圍城”里好得多。“這樣的日子過(guò)著就像天天中大獎(jiǎng)，所謂‘生活’更像‘童話’。”多部家庭生活題材電視劇亮相熒屏，集體標(biāo)榜“拍年輕人的故事給年輕人看”，不過(guò)看過(guò)幾部，不少觀眾搖頭：“裸婚”倒是生活新現(xiàn)象，可在那些電視劇里，“裸婚”只是個(gè)擺噱頭的新瓶子，里面裝的還是之前苦情戲、背叛戲、商戰(zhàn)戲的慣常套路，不但老套，而且離奇，距離人們的生活經(jīng)驗(yàn)和感受很遠(yuǎn)。  

　用網(wǎng)絡(luò)熱詞傳奇橋段“制造生活”

現(xiàn)在很多作品一味追求收視率，為了保證收視率，劇情、人物、臺(tái)詞都跟著流行玩起了杜撰。“電視劇工廠”里無(wú)藝術(shù)可言，只是按著“方程式”編故事，電視劇成了“勞動(dòng)密集型”的體力活。尤其是家庭生活劇，編劇要做的就是把“橋段”、“流行語(yǔ)”、“心理問(wèn)題”當(dāng)成“X”、“Y”塞進(jìn)劇情之中，把平凡生活變成傳奇，給凡人角色貼上標(biāo)簽。

在網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播家庭生活劇時(shí)，搜索也有了既定“程序”：要看婚姻家庭現(xiàn)象，找“中國(guó)”系列、“中國(guó)式”系列；要看現(xiàn)代苦情，找“某某妹”系列；要看兩代人的沖突，找“某某來(lái)了”系列。“歸為一類的電視劇，都有相似的地方。”一位視頻網(wǎng)站的推廣人員介紹，“各種生活被主創(chuàng)人員歸結(jié)為若干個(gè)模式，觀眾看的不是生活，是模式化過(guò)程的展示。”  

　劇情脫離歷史邏輯和生活邏輯

編劇高滿堂：“電視劇有傳奇橋段沒有錯(cuò)，錯(cuò)的是把人情和人物都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離在歷史邏輯和生活邏輯之外。”

某編?。?ldquo;編劇得和觀眾坐在一條板凳上”，觀眾要看的是對(duì)自己生活的抽象和解讀，而不是“懸”在空中的虛幻生活。

編劇王麗萍說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和熱詞，的確能反映一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，但如果電視劇把‘熱詞’當(dāng)標(biāo)簽來(lái)貼，會(huì)放棄捕捉真正的生活質(zhì)感。” “生活千變?nèi)f化的魅力，就在于她并非永遠(yuǎn)1+1=2，而電視劇要做的，就是感知這充滿了各種不確定性的不可控元素。”