拼音：gé hú

簡介

一種音量較大、音域較寬的低音拉弦樂器。五十年代上海音樂學(xué)院楊雨森(1926～1980)在二胡的基礎(chǔ)上吸取其他拉弦樂器的特點(diǎn)創(chuàng)制而成，故此稱為革胡。以后又經(jīng)過不斷改進(jìn)，如今已成為具有豐富表現(xiàn)力的低音拉弦樂器。

革胡的外形和中胡、低胡都不同，它張有四條琴弦，設(shè)有指板，琴筒橫置，琴桿插入琴筒一側(cè)。琴筒木制,蒙以蟒皮、馬皮或羊皮，蒙皮方法和定音鼓相同，可以調(diào)節(jié)張緊度。弦馬為扁鏟狀。振動的蟒皮不直接承受弦的壓力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便于運(yùn)弓。由于有指板，按弦極為方便，不僅能拉奏，還能撥弦彈奏。

革胡的音響低沉明亮，圓潤雄厚，音域?qū)拸V，由于弓在弦外，演奏技巧也極為豐富。它吸收了二胡、中胡、墜胡 、馬頭琴的演奏技巧并有所發(fā)展。在民族樂隊中，它還能代替中胡和低胡，可用于獨(dú)奏、重奏、合奏或伴奏等各種演奏形式。如今在我國和東南亞一些國家的民族管弦樂隊中，已成為必不可少的低音拉弦樂器。

出現(xiàn)背景

西方影響

在一九一九年“五四”新文化運(yùn)動后，西方音樂文化對中國音樂的影響愈來愈大，當(dāng)時的音樂家參照西方的交響樂團(tuán),將其樂隊編制模式搬到中國管弦樂隊.若把中國管弦樂合奏的歷史

追溯至周朝,一直至隋唐的樂隊根本沒有拉弦樂器.(胡登跳 1994:253)但在西方交響樂團(tuán)中弦樂卻是不可缺少的,共分為五個聲部:第一小提琴,第二小提琴,中提琴,大提琴和低音大提琴.二十世紀(jì)時中國音樂家把這概念套用在中國樂隊,二,三十年代衛(wèi)仲樂等人成立的上海大同樂會初嘗試參考西洋管弦樂隊時已采用新改革的椰殼大胡和幢琴作為中低聲.(秦鵬章 1997:2)但中樂一直缺乏慣用及在功能和聲角度這也可見于中國各地聲樂中,除藏族的佛教音樂外,低音域的歌手其實也只是常人說話的音域,而不像西方聲樂有男低音之類“不自然”的低音.可見傳統(tǒng)中國音樂美學(xué)并不重視低音。