新印象派，或稱新印象主義(neo-impressionism)，是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。

 簡介

新印象派的奠基人之一保羅·西涅克在其著作《從E•德拉克洛瓦到新印象主義》(1899)中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進行光的混合，以此來表現(xiàn)自己的意圖。”分割主義技術(shù)的目的，是采用光學(xué)原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進行色調(diào)混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作點彩派。

新印象派的理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現(xiàn)性與情感的特質(zhì)相結(jié)合。新印象主義既是印象主義的某些技法和科學(xué)實踐相結(jié)合的產(chǎn)物，同時也是印象派(憑直覺、憑經(jīng)驗的寫實主義)向古典主義(重法則、重理論、重秩序)的轉(zhuǎn)化。代表人物有喬治·修拉、保羅·西涅克、卡米爾·畢沙羅、M.呂斯、H.-E.克羅斯等。

發(fā)展過程

新印象派的出現(xiàn)和科學(xué)的迅猛發(fā)展有密切的聯(lián)系。光學(xué)和色彩學(xué)的理論以及實驗成果，有力地推動著包括繪畫在內(nèi)的造型藝術(shù)的觀念和技術(shù)的發(fā)展。新印象派畫家們吸收了關(guān)于色彩對比以及顏色、色調(diào)并列所產(chǎn)生的混合效果的理論，認(rèn)識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術(shù)效果。此外，瑞士學(xué)者D•薩特的著作《美學(xué)概念及應(yīng)用》(1865)，強調(diào)科學(xué)在繪畫創(chuàng)作中的作用，主張運用科學(xué)試驗成果和建立法則，都促進了新印象派的產(chǎn)生。

新印象派開始活動是1880年左右及以后。1886年5月法國巴黎舉辦了第八屆印象派展覽，此次展覽最受矚目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅畢生杰作《大碗島的星期日下午》，獲得極高評價。同年十二月美術(shù)批評家亞塞奴·亞歷山大在一家雜志《艾維奴曼》首用“新印象派”一詞，稱呼以修拉為首領(lǐng)的集團。這就是新印象派名稱的來由。

新印象主義的倡導(dǎo)者是喬治·修拉(GeorgesSeurat,1859--1891)。修拉潛心研究關(guān)于色彩學(xué)的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學(xué)的表現(xiàn)形式。他的畫尺寸很大，雖然數(shù)量不多，但卻有重要地位，因為這些精心設(shè)計的作品表現(xiàn)出對幾何學(xué)和形式結(jié)構(gòu)要素的關(guān)注，預(yù)示了20世紀(jì)抽象藝術(shù)家的創(chuàng)作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》(1884--1885)，在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學(xué)方法處理人物之間的空間距離。畫中穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)關(guān)系給人以古典藝術(shù)的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成為基本色調(diào)。修拉很有才華，可惜英年早逝。

保羅•西涅克《船尾上的景色》把他開創(chuàng)的理論加以發(fā)揚的畫家是保羅·西涅克(PaulSignac,1863--1935)。修拉死后，西涅克成為新印象派的首領(lǐng)。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風(fēng)光和鄉(xiāng)間景色，特別是許多水上風(fēng)光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結(jié)了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。

不久，二十世紀(jì)以后，立體派興起，首先被打敗的就是新印象派。

主要特點

此派比印象派更進一步的運用科學(xué)化的描寫法追求對外光的表現(xiàn)。運用色彩的分割理論，即分割法作畫。從光學(xué)原理看，色光的混合，能增加光量，分割法是色光的混合，能增加光量，提高反射率與明度。畫家們在畫面上使用純色，不在調(diào)色板上調(diào)混顏色，這樣中間色是在觀賞者(離畫面有一定的距離)的眼中自然混合而產(chǎn)生的。

根據(jù)這個原理，他們將色調(diào)分割成七種原色——即太陽光的七色，作畫時即純用原色小點排列，利用人們眼睛自行把色彩混合，而把調(diào)色的工作直接訴諸視覺作用。例如：桃色是用白和紅色調(diào)成的，但如果把白色和紅色擺在一起，不使其混合，觀者的眼睛在一定的距離看過去，仍有“桃色”的感覺。他們?yōu)榱吮苊庠谡{(diào)色盤上調(diào)色而造成色彩的混濁，因此嘗試以原色小點直接點在畫面上，保持色彩本身的純度和明度，使畫面色調(diào)鮮明而活潑。因為完全采用短筆觸點描的技法，所以“點彩派”就成為新印象派的別名。

新印象派的另一特色是在構(gòu)圖上運用數(shù)理的構(gòu)造，從色彩的細密分割、面全體布局，以至于整體與部分的關(guān)系、人物遠近大小關(guān)連，均依固定比例分割、這亦即他們在繪畫上大膽導(dǎo)入希臘以來有名的“黃金分割比例”。從形態(tài)關(guān)系上追求韻律的統(tǒng)一，純?nèi)灰栽煨褪侄伪憩F(xiàn)出一種夢幻的詩的氛圍。

歷史評價

屬于新印象派的畫家，在創(chuàng)作時不僅應(yīng)用光線的分析和視覺的生理特征，以達到最高純度和新鮮的色調(diào)，造成明亮輝映的畫面。而且，在畫面上更進一步表現(xiàn)明朗的秩序觀念。

新印象派把西方繪畫史上的點彩法和分割法的因素加以發(fā)揚、光大，自成完備的體系，在歷史上的功績是不可抹煞的。新印象派的畫給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，自有一番情趣和境界。但是，新印象主義作為一種造型體系有明顯的缺陷，它離開客觀自然，陷入主觀化和概念化。這一派別的早期作品由于發(fā)掘了自然美，把這種美感通過一定的秩序和法則表現(xiàn)出來能使人醉心。但一旦脫離自然，沉湎于僵化的法則，作品就成了近似沒有感情的圖解。

新印象派在近代美術(shù)史上，只是試驗性的存在了一個短時期，在十九世紀(jì)末期它興起的當(dāng)時，并沒有產(chǎn)生重大的影響，但它對現(xiàn)代繪畫卻帶來了不少影響。例如，“歐普美術(shù)”(OPArt)在色彩的表現(xiàn)上就是受新印象派的啟示。