日本繪畫(huà)中圓山派和四條派的合稱?；钴S于18～19世紀(jì),延續(xù)200年,產(chǎn)生的畫(huà)家很多,對(duì)近代日本畫(huà)產(chǎn)生深刻的影響。

圓山派是由圓山應(yīng)舉開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派。應(yīng)舉早年隨 狩野派畫(huà)家石田幽汀學(xué)畫(huà),其后受西洋畫(huà)和中國(guó)畫(huà)家沉銓的影響,決心通過(guò)生動(dòng)準(zhǔn)確的寫(xiě)形以表達(dá)物象的精神。在后來(lái)的作品中,他藉助西洋畫(huà)法表現(xiàn)東方繪畫(huà)的氣韻,對(duì)這個(gè)畫(huà)派的嚴(yán)格的寫(xiě)生畫(huà)風(fēng)有著決定性的影響。

 畫(huà)家簡(jiǎn)介

松村吳春是四條派的開(kāi)創(chuàng)者。他最初從師于大西醉月,后來(lái)跟隨與謝蕪村,因門(mén)閥偏見(jiàn)未投應(yīng)舉,然而卻對(duì)應(yīng)舉的畫(huà)風(fēng)盡力發(fā)展。結(jié)果,吳春尋找到各派的折衷點(diǎn)之后,將文人畫(huà)追求的遣興筆墨﹑意氣高雅的傾向與寫(xiě)生相結(jié)合,這使應(yīng)舉僅著力于物象寫(xiě)生的畫(huà)風(fēng)提高了格調(diào)。

圓山四條派在應(yīng)舉﹑吳春之后,有應(yīng)舉的長(zhǎng)子圓山應(yīng)瑞,他在著力于寫(xiě)生的畫(huà)風(fēng)中又增添了裝飾的要素。屬此流派的有森狙仙﹑長(zhǎng)澤蘆雪﹑山口素絢﹑鈴木百年﹑幸野■嶺等。

森狙仙以長(zhǎng)于猿等動(dòng)物的寫(xiě)生畫(huà)著名,在圓山派基礎(chǔ)上更增加了陰影等畫(huà)法。其后森徹山﹑森寬齋均為圓山派后繼的大家。

長(zhǎng)澤蘆雪初師事應(yīng)舉,后破門(mén)而出。他的作品充滿自由想象,山水的抒情人格化。代表作《虎圖屏風(fēng)》,姿態(tài)生動(dòng)有力,用筆極為自由。山口素絢從應(yīng)舉學(xué)人物畫(huà),長(zhǎng)于畫(huà)時(shí)裝美人。

作品賞析

鈴木百年,艱苦自學(xué)圓山四條派而自成一家,其山水人物都巧妙,代表作有《競(jìng)馬圖屏風(fēng)》等。其子鈴木松年,山水﹑花鳥(niǎo)﹑人物皆擅長(zhǎng)。門(mén)徒今尾景年師事鈴木百年外更深研諸家畫(huà)法,終于以花鳥(niǎo)樹(shù)木作品著稱于世,代表作有《鷲猿圖》﹑《松林朧月圖》等等。

幸野■開(kāi)始學(xué)習(xí)圓山四條派,后探討南畫(huà)畫(huà)法,自成一家。主要作品有《帝釋試三獸圖》﹑《秋日田家圖》等。

影響

圓山四條派在日本畫(huà)壇影響深遠(yuǎn),其根本原因在于隨時(shí)代更新的要求不斷吸取新技法,使之豐滿并臻于成熟。他們吸取了狩野派的用線,沉銓派的沒(méi)骨法,西洋畫(huà)的陰影﹑空間,大和繪的裝飾性,甚至文人畫(huà)的主觀性等,并將諸因素調(diào)和在一起,認(rèn)真地觀察對(duì)象,發(fā)現(xiàn)其自身的美和自身的藝術(shù)語(yǔ)言,理想化地加以表現(xiàn)。他們?cè)诎l(fā)展中雖然也曾受過(guò)種種非難,但畢竟成為近代日本畫(huà)的先驅(qū)。