立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派。又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。這個(gè)名稱的出現(xiàn)含有偶然性。1908年，G·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評(píng)論家L·活塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評(píng)論說(shuō):”布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體”，這種畫風(fēng)因此得名。立體主義的主將是P·畢加索和布拉克。畢加索的油畫《彈曼多林的少女》(1910)，被認(rèn)為是包含了立體主義因素的作品。

 概述

立體主義繪畫方法的產(chǎn)生，經(jīng)歷了一個(gè)醞釀過(guò)程。20世紀(jì)初巴黎畫壇異?；钴S。繼后印象主義﹑象征主義之后，年輕的藝術(shù)家們普遍關(guān)注的是如何革新形式，來(lái)表現(xiàn)在迅猛變革的工業(yè)社會(huì)里人們的內(nèi)在情緒和心理。新的流派在法國(guó)﹑德國(guó)﹑意大利和俄國(guó)相繼出現(xiàn)。在法國(guó),繼野獸主義崛起后，另一群文藝家常在蒙馬爾特的”流動(dòng)洗衣房”聚會(huì)。參加的有畢加索﹑布拉克﹑M·洛朗森﹑G·阿波利奈爾﹑A·薩爾蒙﹑M·雷納爾﹑J·格里斯﹑F.萊熱等。支持他們的有畫商D·H·卡恩韋勒，他在1907年在巴黎開(kāi)辦了畫廊，這便是被人們稱作的立體主義社團(tuán)。參予立體主義活動(dòng)的還有R·德洛內(nèi)﹑A·格萊茲。1910年，以J·維榮為中心,建立起新的立體派社團(tuán)，因經(jīng)常在法國(guó)皮托活動(dòng),被稱作皮托集團(tuán)。荷蘭畫家P·蒙德里安﹑墨西哥的J·里維拉也與皮托集團(tuán)有聯(lián)系。他們賦予分析的立體主義以秩序和規(guī)則，從而促進(jìn)了立體主義朝著更為抽象和主觀的方向發(fā)展。從1912年開(kāi)始，畢加索等又進(jìn)行綜合的立體主義的試驗(yàn)。在分析的立體主義破碎而又剔透的結(jié)構(gòu)中，還保留著強(qiáng)烈的光線和某種空間感。畫家們將不同狀態(tài)及不同視點(diǎn)所觀察到的對(duì)象，集中地表現(xiàn)于單一的平面上，造成一個(gè)總體經(jīng)驗(yàn)的效果。綜合的立體主義不再?gòu)慕馄施p分析一定的對(duì)象著手，而是利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個(gè)新的母題，并且采用實(shí)物拼貼的手法，試圖使藝術(shù)家接近生活中平凡的真實(shí)。

歷史階段

立體派，分成以下幾個(gè)階段:

1 初期的立體派(1907-1910)

受黑人雕刻及塞尚之影響; 呈現(xiàn)多視點(diǎn)表現(xiàn)法。

2 分析的立體派(1910-1911)

徹底解體，畫面的空間平面化。

3 綜合的立體派(1912-1915)

畫面出現(xiàn)其它素材、文字。

風(fēng)格

雖然作為立體主義分支的黃金分割社于1920﹑1925年繼續(xù)舉行展覽，但作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的立體主義早在1914年便失去活力。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的﹑兩度空間的畫面。明暗﹑光線﹑空氣﹑氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線﹑曲線所構(gòu)成的輪廓﹑塊面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的，形諸于畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。這樣做，顯然不主要依靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要依靠理性﹑觀念和思維。

繪畫觀

它是富有理念的藝術(shù)流派，主要目的是追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。

它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面。因?yàn)榘巡煌朁c(diǎn)所觀察和理解的形訴諸于畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。

以直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味、情調(diào)，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的明暗、光線、空氣、氣圍表現(xiàn)的趣味。這些技巧顯然不是依靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要視依靠理性、觀念和思維。

發(fā)展變化

后印象派時(shí)期——也就是即將發(fā)展出二十世紀(jì)藝術(shù)的前夕，一位直接引出立 體派的藝術(shù)大師塞尚，當(dāng)他在作品中探索自然的結(jié)構(gòu)特質(zhì)，已面臨著畫面的二度 空間與自然界實(shí)質(zhì)上是三度空間的難題。他發(fā)現(xiàn)要維持傳統(tǒng)的單點(diǎn)透視根本是不 可能的，藝術(shù)家只要稍微向左或向右移動(dòng)，便足以改變視野與構(gòu)圖。塞尚忠實(shí)于自己的雙眼，企圖表達(dá)多重視野，認(rèn)可視點(diǎn)移動(dòng)的事實(shí)。

畢卡索更進(jìn)一步由許多想像的角度去探究他的主題，結(jié)合各種視點(diǎn)，以致于圖像完全無(wú)法辨識(shí)。這種創(chuàng)作手法提出了一種自給自足的藝術(shù)，與外在具象世界 幾乎無(wú)關(guān)連。

立體派的出現(xiàn)，其實(shí)是跟科學(xué)革命是同步的。 現(xiàn)代物理學(xué)排斥固定狀態(tài)，他們發(fā)現(xiàn)事件之所以不同，常是一事件與另一事 件之間的關(guān)系造成的，這造成一種新的思考方式：瞭解，是在考慮所有居中事物。黑格爾最先發(fā)現(xiàn)這種新思考。到了量子力學(xué)導(dǎo)引出來(lái)的結(jié)論，更進(jìn)一步揭 示孤立一個(gè)單獨(dú)事件的不可能性。 立體派一樣感受到十九世紀(jì)開(kāi)始演變出來(lái)的新思想的衝擊，他們也關(guān)注居中的事物。

變動(dòng)，是立體主義大家畢卡索的創(chuàng)作信念與創(chuàng)作動(dòng)力。他呼應(yīng)柏格森的實(shí)在論與愛(ài)因斯坦相對(duì)論，并映照劇烈變化影響下的城市生活。因此立體主義努力尋求在二度空間上表現(xiàn)三度空間的新方法。畫中物體依稀可辨，但圖像是由稠密繁多色塊組成，他們經(jīng)常用單色色調(diào)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為色彩 會(huì)擾亂繪畫空間，他們揚(yáng)棄自然主義固定的視點(diǎn)，因?yàn)?，他們企圖表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì) 對(duì)時(shí)空與事物的新經(jīng)驗(yàn)，這些新經(jīng)驗(yàn)是非理性、零散、變化不定的。在他們的畫 中，不只是物象，也充滿時(shí)間、空間、動(dòng)作、光線的暗示。布拉克說(shuō)：“空間本來(lái)就是可以觸知的。”

立體主義主要是想創(chuàng)造一個(gè)新的繪畫空間，從感官視覺(jué)過(guò)渡到觀念視覺(jué)。立 體主義認(rèn)為繪畫是從最單純的事物中抽離出最簡(jiǎn)單的形式，讓畫布上出現(xiàn)的是符 號(hào)般的造型，經(jīng)由視覺(jué)慢慢被組合在一起以代表一個(gè)實(shí)物。他不是具象世界，而 是畫家心中的意象。

此外，立體主義不放棄任何質(zhì)材的研究，甚至在畫中引進(jìn)文字?jǐn)?shù)字，這就是 綜合性立體主義了。 簡(jiǎn)而言之，分析性立體主義，是將某些特定可見(jiàn)的事物，轉(zhuǎn)化成概括性的繪 畫作品，而綜合性藝術(shù)，則由平面性質(zhì)及應(yīng)用的材料，創(chuàng)造出獨(dú)特的意象。 因?yàn)檫@時(shí)的立體主義，已走到一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，任何對(duì)象都處?kù)断У奈ｋU(xiǎn)中 ，繪畫本身進(jìn)入幾何結(jié)構(gòu)，幾何構(gòu)圖決定繪畫。

盡管立體派開(kāi)創(chuàng)者畢卡索和布拉克，都堅(jiān)持不與主題失去關(guān)連，他們選擇用 外界的實(shí)物來(lái)創(chuàng)造新的連結(jié)。但這種試驗(yàn)，到最后會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容無(wú)法辯識(shí)，只能透過(guò)標(biāo)題提示，畫面覆蓋符 號(hào)、線條與色調(diào)變化，繪畫變成一種暗喻。于是，晚期立體主義也導(dǎo)引出抽象藝術(shù)了。

代表畫家

巴伯羅·畢加索

巴伯羅·畢加索 (1881-1973)從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。 一生畫法和風(fēng)格迭變。早期畫近似表現(xiàn)派的主題;后注目重原始藝術(shù)簡(jiǎn)化形象。1915-1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。晚期制作了大量的雕塑和陶器等，亦有杰出的成就。他的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響。

喬治·布拉克

喬治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)，法國(guó)畫家,立體主義代表。1882年5月13日生于塞納河畔的阿讓特伊，他的父親是位房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人。1963年8月31日卒于巴黎。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來(lái)。另外，立體主義運(yùn)動(dòng)中有多項(xiàng)創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡(jiǎn)潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。“他比所有其他的立體派畫家更多地帶來(lái)不可縮減的具體和一針見(jiàn)血的分析，帶來(lái)少有的和諧色彩和他的任何同伴都無(wú)能為力的典雅流暢的線條。1907年，他與畢加索相識(shí)，深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運(yùn)動(dòng)。布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見(jiàn)的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛(ài)畫樂(lè)器。布拉克在畫中對(duì)于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進(jìn)行這種分析形體的實(shí)驗(yàn)。這也許是因?yàn)殪o物畫對(duì)他說(shuō)來(lái)較少約束之故。

影響

立體主義在反傳統(tǒng)的口號(hào)下有濃厚的形式主義傾向。但它在藝術(shù)形式上的探索,又給現(xiàn)代工藝美術(shù)﹑裝飾美術(shù)﹑建筑美術(shù)等注重形式美的實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域以不小的推動(dòng)作用。

立體派通過(guò)創(chuàng)造一個(gè)讀獨(dú)立與自然的設(shè)計(jì)概念，開(kāi)始一個(gè)新的藝術(shù)傳統(tǒng)和觀察方法，結(jié)束了400年之久的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。

這個(gè)運(yùn)動(dòng)的起源是西班牙畫家畢加所(Pablo picasso，1881—1973)示來(lái)自非洲雕塑的t程式化幾何形，和后印象派(Post-lmpressionism)畫家賽尚(Paul Cezanne 1839—1906)他主意到畫家應(yīng)該“用圓柱和球體及圓錐處理自然，”這幅畫是處理空間表達(dá)人的感情的新探素。把人像抽象成為幾何形的面，且打破了人像的古典標(biāo)準(zhǔn)。透視的空間幻覺(jué)讓位于兩向平面的摸糊一移動(dòng)。人們同時(shí)從多個(gè)視點(diǎn)看那坐著的人像。畢加素在后幾年里與他的親密合作者勃洛克(Georges Braque 1881—1963)把立體派發(fā)展成為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，用創(chuàng)造無(wú)限可能性的造形，代替描繪外貌。人們稱他們1910—12年前后的作品為 分析的立體派。

在這個(gè)時(shí)期，藝術(shù)家常常從不同視點(diǎn)分析題材的各個(gè)面，且用這些感性認(rèn)識(shí)去構(gòu)成一個(gè)有節(jié)奏的幾何面組成的畫。真正的立體成為造形的視覺(jué)語(yǔ)言，用來(lái)創(chuàng)造一幅有高度結(jié)構(gòu)的藝術(shù)作品。分析的立體派有著激發(fā)興趣的魅力，畫面結(jié)構(gòu)的感官的和理性的卻 吸引力，與解釋題材的挑戰(zhàn)之間往往有沖突，因而引起未解決的緊張感，這就產(chǎn)生激發(fā)興趣的魅力。

畢加索勃洛克在1912年把紙拼貼元素采用到他們的作品中。拼貼畫允許獨(dú)立于主題的自由構(gòu)圖，且表現(xiàn)繪畫的現(xiàn)實(shí)是兩向的物體。拼貼元素的質(zhì)感可以表現(xiàn)物體。例如畢加索把印有椅子騰條圖案的油布貼在一幅畫中，代表一把椅子。為了意義上的聯(lián)系，他們經(jīng)常把字形和報(bào)紙上的詞結(jié)合作為視覺(jué)造形。

在1913年，立體派發(fā)展到所謂綜合立體主義(Synifhefic Cubism)立體派畫家們根據(jù)過(guò)去的觀察，創(chuàng)造了符號(hào)造形，而不是表現(xiàn)題材的造形。描繪一個(gè)物體的本質(zhì)和它的外部面貌。

格里斯(Juan Gris 1887—1927)是綜合立體主義發(fā)展中的一位主要畫家。例如1912年畢加索肖像組合自然構(gòu)圖和畫面空間的獨(dú)立結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。首先，他計(jì)劃了精確的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，用黃金分割比例和模數(shù)的構(gòu)圖網(wǎng)格，然后他“把主題放在”這個(gè)設(shè)計(jì)方案上。格里斯對(duì)幾何形藝術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展深有影響;他的繪畫有點(diǎn)基于感性的藝術(shù)，和由各幾何形面相互關(guān)系實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)之間的“中途停息所”。

畢加索和格里斯周圍的藝術(shù)家中加入立體派運(yùn)動(dòng)的利格(Fernand Leger1881—1955)。也使立體派從創(chuàng)造者起初的沖擊中移離。大約從1910年起，利格遠(yuǎn)比其他立體派畫家更認(rèn)真地對(duì)待賽尚關(guān)于圓柱、球和圓錐的著名格言，象“裸女們?cè)谏种?rdquo;的主題被轉(zhuǎn)成一大片多采的爐子煙熏，散亂在畫面中。利格可能會(huì)發(fā)展到純色彩和造形關(guān)系的藝術(shù)，但他在法國(guó)工人階級(jí)公民中的四年軍事服役，以及他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)展的加強(qiáng)視覺(jué)，使他轉(zhuǎn)向更可辨認(rèn)，更可接近和更群眾化的風(fēng)格。他更接近象他在“城市”這幅畫中的視覺(jué)感受。他把色彩、形狀招貼和城市環(huán)境建筑的感受—信息的一瞥和片斷一集和到由許多鮮明色彩的平面組成的構(gòu)圖中。在這幅繪畫中的字形，和利格為沈達(dá)勒(Blaise Cendrar)的書“世界末日”(La Fin du Monde)。。。。。的視覺(jué)傳達(dá)作品，指向幾何字形的道路。他的近乎象形文的程式化人像和物體，是圖面現(xiàn)代主義(Pictorial Modernism)的主要啟示，而圖畫現(xiàn)代主義在20年代成為復(fù)興的招貼藝術(shù)的主要推進(jìn)力量。利格的平涂色彩面、城市主題和他的輪廓明確的機(jī)器造形，幫助確定第一次大戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的情調(diào)。