“威脅戲劇”是指因?yàn)槠鋺騽∏楣?jié)常發(fā)生在一個(gè)完全無辜的境遇下，主人公平淡地聊一些日常生活的話題，最后發(fā)展成一個(gè)具有威脅性的荒誕狀況，將人物性格的對(duì)立、權(quán)力的撕咬、情感的隱現(xiàn)沖撞成激烈的戲劇。這種特點(diǎn)的戲劇是由英國(guó)戲劇大師哈羅德·品特創(chuàng)立的，其早期劇作《房間》、《生日晚會(huì)》、《送菜升降機(jī)》都是這種威脅戲劇的代表之作。

威脅戲劇-由來

1957年，英國(guó)戲劇大師哈羅德·品特寫了第一個(gè)劇本《房間》，之后進(jìn)入創(chuàng)作的活躍期，接連寫出《生日晚會(huì)》、《看管人》、《歸鄉(xiāng)》等幾部代表作，成為繼蕭伯納之后英國(guó)最重要的劇作家。有人把他劃歸于薩繆爾·巴克利·貝克特那樣的“荒誕派戲劇”，而他卻自稱是“威脅喜劇”，因?yàn)槠渥髌窂?qiáng)調(diào)了一種普遍存在的“威脅”，這種威脅既來自外部，也來自自身。

他自己也承認(rèn)，他的創(chuàng)作深受貝克特、弗蘭茨·卡夫卡和美國(guó)武打電影的影響。但品特有自己的特色，他的戲劇傾向于表現(xiàn)個(gè)人在陌生環(huán)境中的壓迫感，場(chǎng)景通常是一個(gè)房間，幾個(gè)人物，屋子里的人害怕屋子以外的東西。這種特點(diǎn)被評(píng)論界稱之為“威脅的戲劇”，這也是他的戲劇被稱為“威脅戲劇”的由來。

威脅戲劇-主旨

哈羅德·品特就自己的“威脅戲劇”語言，說了一番回味無窮的話：有兩種靜默，一種是不說話，另一種則發(fā)生在滔滔不絕地講話的同時(shí)。這時(shí)，講話實(shí)際上道出的是一種隱藏在話語下面的另一種語言……我們聽到的語言是我們所沒聽到的一種指引，一種必要的躲避,一種粗暴的，狡猾的，使人痛苦的或嘲弄人的煙幕，其作用在于使另外一邊安于其位，真正的靜默降臨時(shí)，我們還能聽到回聲，但更接近赤裸狀態(tài)，看待言語的一種方法就是把它當(dāng)作經(jīng)常用來遮蓋赤裸狀態(tài)的一種計(jì)策。

威脅戲劇-特點(diǎn)

較之貝克特的“荒誕”和“先鋒”，品特的作品要更“正常”和“傳統(tǒng)”一些。比如，貝克特的《等待戈多》采用了一種極端的反傳統(tǒng)的手法來表現(xiàn)荒誕的人生，劇中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物都高度抽象化和模糊化，主人公沒有祖國(guó)、沒有家庭、沒有職業(yè)，只剩下赤裸裸的生存本身——人也因此失去了賴以證明自我生存的依據(jù)，整個(gè)生存狀態(tài)被懸置起來。

而品特則在“威脅戲劇”類的劇本中把整體構(gòu)思的荒誕性和細(xì)節(jié)描寫的現(xiàn)實(shí)主義手法有機(jī)地融合在一起，觀眾感受到是具有真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性的荒誕。品特首先把劇作的發(fā)生語境移植到英國(guó)，作品中有著明確的英國(guó)環(huán)境、英國(guó)人物和英國(guó)習(xí)俗，其真實(shí)色彩大大增強(qiáng)。

除此之外，他習(xí)慣于在日常的生活場(chǎng)景和日常的對(duì)話中機(jī)智巧妙地暴露生活中的停頓、空白和虛幻，主人公平淡地聊一些日常生活的話題，最后卻發(fā)展成一個(gè)具有威脅性的荒誕狀況——人物相互之間相互猜疑，為自己的身份問題而焦灼或絕望。

威脅戲劇-創(chuàng)始人

哈羅德·品特(Harold Pinter，1930年10月10日-2008年12月24日)，是一位英國(guó)劇作家及劇場(chǎng)導(dǎo)演，他的著作包括舞臺(tái)劇、廣播、電視及電影作品。他的早期作品經(jīng)常被人們歸入荒誕派戲劇，他也是2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。

哈羅德·品特的作品被視為戰(zhàn)后英國(guó)最激進(jìn)的先鋒戲劇，盡管如此，卻并非曲高和寡。英國(guó)是莎士比亞的故鄉(xiāng)，一般民眾都把看戲視為重要的生活內(nèi)容，光是倫敦就有近百家劇院。品特的戲有時(shí)不為倫敦西區(qū)的正統(tǒng)戲劇標(biāo)準(zhǔn)所接受，觀眾卻愿意掏錢買票看，加上他懂得利用廣播電視的渠道廣開門路，因此他在商業(yè)上也大獲成功。

中國(guó)觀眾對(duì)品特并不陌生，其作品《情人》和《背叛》被反復(fù)搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，尤以1992年趙屹鷗導(dǎo)演的上海青藝版《情人》最為火爆：上海演了45場(chǎng)，國(guó)內(nèi)巡演300多場(chǎng)。當(dāng)時(shí)正值鄧小平的南方談話發(fā)表，上演該劇幾乎被境外媒體看成是“改革開放”的一個(gè)信號(hào)。除了戲劇，哈羅德·品特對(duì)政治的熱衷也是眾所周知的。2003年，他出版詩歌選集《戰(zhàn)爭(zhēng)》，抗議美國(guó)發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，并因此獲得了下年度的威爾弗雷德·歐文獎(jiǎng)。2005年3月，他宣布終止戲劇創(chuàng)作生涯，集中精力從事政治活動(dòng)。

哈羅德·品特在2008年平安夜逝世。