城市色彩，是指城市公共空間中所有裸露物體外部被感知的色彩總和。包括土地、植被等自然環(huán)境色彩，生活的常用色彩等人文色彩，建筑物、廣告、交通工具等人工色。如知名的城市色彩有：奶酪色代表巴黎，橙黃色代表羅馬。

城市色彩-概況

城市色彩由自然色和人工色(或稱為文化色)兩部分構(gòu)成。城市中裸露的土地(包括土路)、山石、草坪、樹木、河流、海濱以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的廣場路面，及交通工具、街頭設(shè)施、行人服飾等等，都是人工產(chǎn)物，所生成的都是人工色。在城市人工色構(gòu)成中，還可再按物體的性質(zhì)，分為固定色和流動色、永久色和臨時色。城市各種永久性的公用民用建筑、橋梁、街道廣場、城市雕塑等，構(gòu)成固定的永久性色彩;而城市中車輛等交通工具、行人服飾構(gòu)成流動色;城市廣告、標(biāo)牌、路牌、報亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗臺擺設(shè)等等則構(gòu)成臨時色。同時，由于色彩產(chǎn)生于光折射，各種物體原色，會根據(jù)其材料的表面肌理、受光程度以及環(huán)境色彩的影響而發(fā)生變化，所以，城市色彩還可分為單體原色與視覺效果色。同樣黃色建筑，是臨海而建，還是背山而立，是獨立存在，還是夾縫中插建，其色彩效果是大不同的。

狹義的建筑學(xué)上的城市色彩僅指城市內(nèi)建筑物、構(gòu)筑物的色彩，但城市景觀是由多種元素組成的，因此它的內(nèi)涵應(yīng)拓展到更廣的范圍，從而避免在城市景觀的色彩塑造中存在片面性。

事實上，城市主色調(diào)不只是視覺感，它與城市文化、歷史、習(xí)俗等密切相關(guān)。有專家指出，城市色彩是指城市的外部空間中各種視覺事物所具有的色彩，它是一個廣泛、綜合的概念，分為人工裝飾色彩和自然色彩兩類，包括建筑、道路、標(biāo)牌、廣告、服飾、綠地、河流等城市內(nèi)人文景觀和自然景觀的色彩，它們觸及人們的活動空間，深刻影響著人們的視覺感受。

因此，城市色彩是一種系統(tǒng)存在，完整的城市色彩規(guī)劃設(shè)計，應(yīng)對所有的城市色彩構(gòu)成因素統(tǒng)一進(jìn)行分析規(guī)劃，確定主色系統(tǒng)或輔色系統(tǒng)。然后確定各種建筑物和其它物體的永久固有基準(zhǔn)色，再確定包括城市廣告和公交車輛等等流動色，包括街道點綴物及窗臺擺設(shè)物等等的臨時色。但根據(jù)目前中國城市規(guī)劃失范的現(xiàn)狀，本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩，以及固定色與自然色的協(xié)調(diào)問題。

城市色彩-重要性

一位外籍城市規(guī)劃專家有一句名言：“讓我看看你的城市面孔，我就能說出這個城市在追求什么文化”。

每一個城市都以它不同的色調(diào)、形體與特色帶給人們不同的感受。

一位學(xué)者指出，老北京的灰墻、灰瓦和綠樹構(gòu)成了北京城市色彩的基調(diào)，透出古都渾厚、樸實、寧靜的文化底蘊(yùn)，也襯托出紫禁城金碧輝煌的帝都?xì)馀?。青島老城的紅瓦、朱墻、碧海、藍(lán)天，也充分顯示出這座美麗濱海城市的風(fēng)采。城市色彩是與環(huán)境相互融合，長期形成的，貴在統(tǒng)一與和諧。

在國際上，有的國家運用色彩季節(jié)理論對城市景觀進(jìn)行設(shè)計，并且有的城市已制定了城市建筑色彩的規(guī)劃，如巴黎的主體色定為米黃色，倫敦的主體色為土黃色。與此同時，國外還建立了諸多極具國際影響力的城市色彩建設(shè)理論學(xué)說，如法國色彩大師郎克羅關(guān)于城市環(huán)境色彩建設(shè)的“色彩地理學(xué)說”等，對城市色彩建設(shè)產(chǎn)生了推波助瀾的作用。

總體上，我國城市色彩規(guī)劃滯后于城市建設(shè)。由于沒有統(tǒng)一的建設(shè)色彩規(guī)范和監(jiān)督管理，建設(shè)領(lǐng)域的色彩應(yīng)用比較混亂，造成我國不少建筑存在視覺污染問題，給城市形象的塑造造成了負(fù)面影響。例如，街頭經(jīng)常出現(xiàn)的亂涂鴉現(xiàn)象;廣告商亂用強(qiáng)刺激、侵?jǐn)_性的濃色對比，無限擴(kuò)大廣告面積和數(shù)量，使人文環(huán)境受到嚴(yán)重污染。特別是商店門口的燈箱廣告，形狀不一、色彩怪誕，既破壞了原有建筑的色彩，又造成了嚴(yán)重的色彩污染等。因此，探討城市建設(shè)規(guī)劃新戰(zhàn)略，更好地促進(jìn)我國城市建設(shè)的健康穩(wěn)定發(fā)展迫在眉睫。

城市色彩-國際案例

巴黎城市色彩

巴黎曾被拿破侖夸贊為是“是世界上最美的城市”。巴黎的美，不僅因為它擁有收藏?zé)o數(shù)藝術(shù)珍寶的盧浮宮，莊重神圣的圣母院，雄偉壯麗的凱旋門，奢侈繁華的香榭麗舍大道商店，而且還包括附著在這些經(jīng)過無數(shù)歲月洗禮，并承載法蘭西文化積淀的建筑物墻體表面以及其他城市構(gòu)成元素的顏色。

老城區(qū)主要是以有著上千年歷史的各個時期的老建筑為主。在色彩規(guī)劃與建設(shè)上，無論是歷史古跡還是普通民宅，在城市色彩規(guī)劃部門的統(tǒng)一指導(dǎo)下，除個別現(xiàn)代建筑物，如埃菲爾鐵塔、蓬皮杜中心等外，建筑墻體基本是由亮麗而高雅的奶酪色系粉刷，而建筑物的屋頂以及埃菲爾鐵塔等則主要是由深灰色涂飾。為此，奶酪色系與深灰色系就成為了巴黎的標(biāo)志色彩。這令人們無論走到城區(qū)的哪個角落，只要看到這兩個色系都會明確無誤地知道自己是身處巴黎。而簡單明了、整齊劃一的顏色，也使得巴黎在歐洲眾多城市色彩建設(shè)當(dāng)中顯得出類拔萃、獨樹一幟。

在巴黎城市色彩的選用上，“浪漫”的巴黎人則顯得如此樸實無華。就像法國文學(xué)家紀(jì)德對古希臘藝術(shù)的評述：“單純的高貴，寧靜的偉大”。

從地理角度來看，由于巴黎受溫帶海洋性氣候的影響，常年陰雨連綿，鮮見陽光，于是不知哪位富于想象的文人墨客便給巴黎起了一個“愛流淚的女人”的綽號，而選用具有光感十足的奶酪色，也可以看出色彩規(guī)劃者的“獨具匠心”。

羅馬城市色彩

羅馬，無聲的偉大、不朽的尊榮。以橙黃色系與橙紅色系為主色調(diào)的羅馬老城區(qū)很好地保持了歷史遺留的色彩，這些城市的色彩猶如教后代萬世頂禮膜拜的古羅馬帝國的余暉，在為后人默默訴說著這座城市的輝煌歷史。羅馬的城市色彩是最具歷史厚度和魅力的色彩。

日本京都城市色彩

京都，從誕生之日起就注定了這座城市不單純只是日本國家政權(quán)的中心，精美的宮殿、寺廟等建筑物連同細(xì)致清雅的色彩風(fēng)格使得他仿若一座展示古代日本城市景觀原貌的藝術(shù)博物館。采用原生的木料、石材作為建材的建造形式使得京都擁有這些材質(zhì)本身親切自然、悅目怡人的色彩基調(diào)，再加上傳統(tǒng)建筑樣式的經(jīng)典魅力，京都城市景觀在色、形、材三方面達(dá)到了堪為典范的完美統(tǒng)一。

印度焦德普爾城市色彩

藍(lán)色，天空般的澄凈、大海般的深謐、美夢般的迷幻，當(dāng)一座城市僅以一種色彩就能予人如此多的遐想，不得不嘆服其建設(shè)者的神筆奇技。對于一些特點尤為明顯，氣質(zhì)風(fēng)格尤為統(tǒng)一的城市(特別是個性鮮明的小城市)或區(qū)域而言，單純卻印象深刻，同時又蘊(yùn)含豐富變化的色彩應(yīng)用手法不失為城市色彩規(guī)劃的一條好路徑。

城市色彩-中國現(xiàn)狀

北京

以灰色調(diào)為主的復(fù)合色

北京已于2000年為城市建筑定下了“外立面主要采用以灰色調(diào)為主的復(fù)合色”的調(diào)子，既映襯著皇城根兒的獨有氣質(zhì)，又體現(xiàn)著政治文化中心的恢弘氣勢。提起北京，你是不是就想到了青灰色的四合院和老胡同呢?同時，北京時不時會受風(fēng)沙影響，暴露在外的鮮亮顏色五六年以后就會變舊，失去當(dāng)初的鮮亮。

哈爾濱

以米黃、黃白為代表色

哈爾濱受西方建筑文化影響，城市的歷史建筑色彩尤以米黃色和黃白相間的暖色調(diào)為多。該城市色彩規(guī)劃傳承了歷史文脈，城市總體色彩以暖色系為主基調(diào)，米黃和黃白為城市建筑代表色(嚴(yán)格控制在歷史保護(hù)街區(qū)城區(qū)和歷史商貿(mào)區(qū)當(dāng)中)，在此基礎(chǔ)上，調(diào)整色彩、明度、飽和度，讓哈爾濱形成色彩豐富、統(tǒng)一和諧的城市建筑色調(diào)。

哈爾濱還劃定了“色彩重點控制區(qū)”和“色彩宏觀控制區(qū)”。重點控制區(qū)包括9片歷史街區(qū)及其影響區(qū)、城市特色街道、標(biāo)志性建筑周邊地區(qū)、城市重要功能區(qū)，在色彩重點控制區(qū)，一般都有明確的城市色彩定位;色彩宏觀控制區(qū)則為城區(qū)中除重點控制區(qū)以外的區(qū)域。

無錫

整體色調(diào)為清新淡雅的淺色調(diào)

無錫是江南水鄉(xiāng)，因此規(guī)劃把城市的整體色調(diào)確定為清新淡雅的淺色調(diào)，在此大前提下，現(xiàn)存的民居老宅色彩將統(tǒng)一成粉墻黛瓦，以此凸現(xiàn)江南古韻;市中心商務(wù)區(qū)建筑為淡的暖色調(diào)，烘托商業(yè)氛圍;蠡湖新城以白色和淡綠色為主，給人以清新的“太湖感覺”。另外，對原本色彩外觀較好、不影響市容市貌的建筑，其色彩原則上保持不變。對嚴(yán)重有損市容、色彩與整體色調(diào)不協(xié)調(diào)的建筑，其色彩要進(jìn)行調(diào)整，沿路廣告牌、燈箱等物件允許有豐富色彩，但也必須服從主色調(diào)。

成都

考慮當(dāng)?shù)貧夂蜻x擇復(fù)合灰

以復(fù)合灰為城市建筑主色調(diào)，整體色調(diào)偏淡偏灰，相當(dāng)于“淡妝”。這種色彩搭配可以體現(xiàn)成都休閑從容、兼收并蓄的城市性格，也與歷史化名城的品位相符合。川西民居的基調(diào)就是灰黑色。定這樣的色調(diào)和當(dāng)?shù)氐臍夂蛞灿嘘P(guān)系。成都處于一個雨稠、無風(fēng)的盆地中，易積灰、陰雨綿綿。成都從2002年開始為建筑立面染色，都以淺色為主，但問題很快出現(xiàn)了，不經(jīng)臟，尤其到了夏、冬兩季，成都雨水多，綿綿細(xì)雨，把彩色的墻面弄臟，而且管不了幾個月。城區(qū)出現(xiàn)了不少“花樓”。

廣州

中明度、中純度的色調(diào)

廣州特殊的地理環(huán)境、自然山水、文化內(nèi)涵以及人工環(huán)境現(xiàn)狀，決定了廣州城市色彩的復(fù)合與多元，也決定了廣州主色調(diào)不適宜高純度、低明度的色彩，宜采用中明度、中純度的色調(diào)類型。根據(jù)剛剛調(diào)研總結(jié)的廣州城市色彩初級總譜，老城區(qū)多由無彩色系、紅灰、黃紅灰和黃灰的暖灰主色調(diào)，新城區(qū)多由黃灰、藍(lán)綠灰、藍(lán)紫灰和無彩色系構(gòu)成的冷灰主色調(diào)。其中，黃灰色分布最廣，在老城區(qū)的主輔色譜中呈暖調(diào)，在新城區(qū)的主輔色譜中呈冷調(diào);黃灰色既能適應(yīng)廣州陽光明媚、夏長冬短的氣候特征，與繁花似錦的自然環(huán)境相得益彰，還能成為充滿活力與動力的人文活動色彩的底色;此外，黃灰色具有悅目宜人、令人放松愉悅的色彩性格，謙遜、平和、毫不夸張;更重要的是，黃灰色作為主要建筑色彩，既適合老城區(qū)的低層建筑，也適宜新城區(qū)的高層建筑。

西安

考慮古城整體灰色主打

為與古城的整體自然環(huán)境色彩相協(xié)調(diào)，同時又突出鮮明的地域特色，西安規(guī)劃部門將西安城市建筑主色調(diào)定為以灰色、土黃色、赭石色為主的色彩體系，在今后城市建設(shè)中，這三種主色調(diào)將成為西安的城市主色調(diào)?；疑盗械纳鼠w系：西安作為中國十三朝古都，擁有眾多的歷史遺存建筑，而這些建筑中，灰色所占比重很大，如鐘樓、鼓樓、明清傳統(tǒng)民居、西安城墻等。灰色體現(xiàn)出濃郁的文化氣息，符合西安的古都特色，今后西安城市建設(shè)中，在歷史地段以灰色為主色調(diào)。

土黃色系列的色彩體系：西安又處在黃河文明的中心黃土地上，土黃色與地貌一致，令人感到平和、穩(wěn)重，是典型的關(guān)中地方色彩，大雁塔與小雁塔的墻面就是土黃色。城市建筑主色調(diào)定為土黃色，色相級數(shù)還可擴(kuò)大，使色彩從深到淺。赭石色系列的色彩體系：赭石色是漢唐建筑木作色彩的主色，形成了漢唐建筑莊重、典雅、鮮明的建筑色彩。西安城市建筑主色調(diào)定為赭石色，表達(dá)對傳統(tǒng)古建筑的尊重，也能體現(xiàn)古都西安濃郁的歷史文化氛圍。

杭州

一卷江南水墨

《杭州城市色彩規(guī)劃》近日在杭州市規(guī)劃局的一樓大廳進(jìn)行展示，這份規(guī)劃費時10個多月，最終把杭州顏色定格為“一卷江南水墨畫”。而其中，融合了杭州色彩文脈的灰色則成為可以體現(xiàn)杭州厚重感的顏色。

由青灰色、灰綠色、綠色等組成的，具有水墨江南情調(diào)的“和諧色”――剛剛由杭州市規(guī)劃局委托中國美術(shù)學(xué)院完成的“杭州城市色彩規(guī)劃研究”，成為了色彩規(guī)劃后杭州的主色調(diào)。據(jù)悉，在主城區(qū)采集18000余張建筑色調(diào)照片進(jìn)行比對分析后，最終提供了這一適合杭州城市建筑、且相互協(xié)調(diào)的色調(diào)選擇。

屋頂偏青灰色、紅褐色系;墻體偏灰藍(lán)色、灰綠色、無彩色、紅褐色、黃褐色系;建筑其他點綴部位偏綠色、藍(lán)色、無彩色、紅褐色、暖黃色系。專家認(rèn)為，這樣的色彩組合整體感強(qiáng)烈并且同時能夠相處和諧，視覺總體印象融合，同時也能體現(xiàn)千年古都的歷史感

廈門

兩區(qū)兩種色彩

[黃厝] 采用暖灰色、低彩度紅色

規(guī)劃指出，黃厝片區(qū)的整體色調(diào)以塑造具有和諧色彩的濱水山地空間為目標(biāo)，以暖灰色和低彩度紅色為主色調(diào)。

在建筑色彩上，建議屋頂采用低彩度磚紅色，墻體主色采用白色、暖灰色，點綴色宜采用白色、木材色、磚紅色、石材色，玻璃不反光或低反光，無色或淺色。重點建筑、大型公共建筑、地標(biāo)建筑及其他特殊要求建筑，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經(jīng)特定程序?qū)徟?。不過，屋頂禁止采用低彩度磚紅色以外的任何色彩，墻體避免采用大面積高彩度、低明度的色彩，如大面積鮮艷純色、濃重暗色、冷灰色調(diào)。

在屋頂形式上，建議采用的屋頂形式為雙坡頂、四坡頂、多折雙坡、多折四坡、組合型坡頂;避免采用典型代表性風(fēng)貌建筑屋頂、單坡頂、造型不佳坡頂。重點建筑、大型公共建筑、地標(biāo)建筑及其他特殊要求建筑，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經(jīng)特定程序?qū)徟?/p>

[五緣灣] 分灰色調(diào)和區(qū)、閩南色彩區(qū)

五緣灣片區(qū)的整體色調(diào)以塑造和諧色彩的新城空間為目標(biāo)，淺灰色調(diào)和背景協(xié)調(diào)、主體突出。根據(jù)規(guī)劃，五緣灣整個片區(qū)劃分為兩類色彩控制區(qū)，灰色調(diào)和區(qū)及閩南色彩區(qū)。

在建筑色彩上，建議居住建筑中的低層采用的立面色彩為主色淺灰(中性灰、暖灰)，點綴色中明度、低彩度，主要墻面不反光;建議多層為主色淺灰(中性灰、暖灰)，點綴色中明度、低彩度，主要墻面不反光，玻璃不反光或低反光，無色或淺色，灰色或磚紅色坡屋頂;建議高層為主色淺灰(高明度、低彩度、中性色)，點綴色中灰、冷灰，主要墻面不反光。玻璃不反光或低反光，無色或淺灰色。不過，居住建筑應(yīng)避免采用大面積高彩度、低明度的色彩，如鮮艷純色、濃重的暗色，避免大面積反光玻璃、深色玻璃。重點建筑、大型公共建筑、地標(biāo)建筑及其他特殊要求建筑，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經(jīng)特定程序?qū)徟?/p>

在屋頂形式上，建議居住建筑采用灰色或磚紅色坡屋頂，高層則為簡潔屋頂，閩南色彩區(qū)為磚紅色坡屋頂;建議其他建筑采用坡屋頂、簡潔平頂、簡單組合屋頂。不過，低層建筑禁止采用復(fù)雜組合屋頂、造型不佳屋頂、粗重構(gòu)架屋頂、典型風(fēng)貌屋頂;多層建筑禁止采用單坡頂、照搬其他地區(qū)代表性屋頂、假坡頂;高層禁止采用粗重構(gòu)架屋頂、穹頂、尖頂?shù)仍煨酮毺匚蓓?、大飄板屋頂。

城市色彩-色彩污染

中國城市建設(shè)中最嚴(yán)重的問題之一，就是城市色彩沒有統(tǒng)一規(guī)劃，從而造成色彩污染。

專家說，實際上，色彩本身是沒有美丑之分的，城市色彩出現(xiàn)的問題，主要原因也不在色彩本身，關(guān)鍵是城市規(guī)劃。 自上世紀(jì)80年代以來，中國城市在超高速發(fā)展及擴(kuò)容過程中，由于規(guī)劃失控，更由于普遍缺少審美文化修養(yǎng)、忽視城市色彩，使某種“顯富、擺闊、攀比、爭強(qiáng)”的“暴發(fā)戶”文化或美學(xué)趣味在大中城市中蔓延開來。

由于對新建筑的體量、高度、風(fēng)格、質(zhì)料及環(huán)境協(xié)調(diào)等方面缺少嚴(yán)格控制，許多超大體量、超高層樓拔地而起，偽古典風(fēng)格與現(xiàn)代、后現(xiàn)代風(fēng)格建筑并肩而立，這都給城市風(fēng)貌造成了致命的、難以愈合的硬傷。

因此，將城市色彩建設(shè)真正列入城市規(guī)劃，通過公共色彩立法來規(guī)范色彩應(yīng)用，做到有章可循，有法可依，依法管理，這才是我們需要解決的首要問題。