大筒 dà tǒng

大筒是拉弦樂器，形似二胡，因琴筒較大較粗而得名，是湖南花鼓戲的主要伴奏樂器，所以也稱花鼓大筒。它還用于長沙的沙絲弦、祁陽小調(diào)的伴奏。此樂器的琴桿、琴筒都是竹制的，琴筒蒙蛇皮，二根弦，用竹弓拉奏，弓上系馬尾。經(jīng)改革后的大筒，現(xiàn)已開始用于獨奏。

 樂器簡介

大筒是流行在湖南大部分地區(qū)的拉弦樂器，因在花鼓戲中 的主奏地位，通常又被稱為花鼓大筒。湖南花鼓戲大約起源于清康熙、乾隆年間，大筒作為其伴奏樂器在民間早已出現(xiàn)，因此，它的形成應(yīng)該更早。大筒的歷史可能不及板胡、京胡那樣久遠，但作為戲曲的伴奏樂器，其間也經(jīng)歷了漫長的規(guī)屬過程。

大筒歷史悠久。宋代前稱古角。據(jù)《三才圖會》載：“古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其木細，其末巨，本常納于腹中，用即出之，為軍中之樂。”這段大筒形制的記載，與流行于鳳慶民間的大筒形制完全一致。大筒是古代軍隊中的號角，也是古代貴族王侯和土官儀仗隊中的樂器。長期以來，大筒這種樂器隨著鼓吹樂在鳳慶民間廣為流傳。

大筒是鳳慶彝(土人、倮人、俐米人)、拉祜、漢等族的一種唇震吹管樂器，流行于廣大山區(qū)。

歷史淵源

“大筒”古代亦稱“古角”， 宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中記載“古角本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，古角琵琶與羌笛”的詩句，說明古角在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“古角”。宋代大學(xué)者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾古角隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”

元朝《元史·禮樂志》所載“古角制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了古角的制作原理。到了明清時代古角已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，古角才更名為大筒。半個多世紀以來，大筒演奏水平已進入旺盛時期。

新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，民間藝人的大筒樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使大筒演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。

形制特點

大筒的傳統(tǒng)形制對琴筒而言分長筒、短筒兩種 。長筒長度約22cm—24cm，竹制。琴桿為木制，較短。琴頭成彎月形，左右各置一軸，無千斤。由于多以蟒蛇皮做震動皮面，因此，發(fā)音相對低沉渾厚。而短筒長度約16cm，琴筒、琴桿均為竹制，由于多以菜花蛇皮做震動皮面，加之酷似京胡的外形，以及使用高梁秸做琴碼，因此發(fā)音尖銳、明亮，富有特點。大筒聲音低沉，音量巨大，可傳數(shù)里，無固定音高。吹時發(fā)起伏不斷的約相差一度的“嗡嗡”聲。

與其他胡琴種類的發(fā)展進程相似，進入50年代以來，大筒在其原有的兩種傳統(tǒng)型制的基礎(chǔ)上，逐漸改革研制出型制更接近二胡的新型大筒。琴筒可用精選竹筒旋制，也可用楠竹片拼制，形狀成六方或八方形，蒙以蛇皮。琴桿竹制或采用紅木制作，并由原來的絲弦改用鋼弦。為保持琴身穩(wěn)定，在琴筒下方增加竹制或木制底托。從定弦到演奏技法均與二胡相似。除在很大程度上保持了自己原有的聲音特色以外，新型大筒的技術(shù)、技巧的發(fā)展，無可否認地進入了規(guī)范發(fā)展的新階段。[1]

樂器結(jié)構(gòu)

大筒：又稱“花鼓大筒”。形似二胡，因琴筒比二胡筒較大較粗而得名。流行于湖南各地，是湖南花鼓戲的主要伴奏樂器。至今已有300年歷史。

民間流行的傳統(tǒng)大筒有兩種：

一種是“短筒式”的，琴桿、琴筒均為竹制，琴桿多用湘妃竹制，琴筒采用楠竹制作，筒前口蒙以蛇皮，外形和京胡相似，木制弦軸，張兩根絲弦，用細竹控馬尾或棕絲制成的琴弓拉奏，發(fā)音尖銳、單薄。

另一種是“長筒式”的，琴簡筒長達25厘米，琴桿較短，用榆木制作，琴頭是彎脖狀，左右各置一軸，無千斤，用同樣馬尾弓拉奏，發(fā)音較沉悶、含糊，但有厚度。

20世紀50年代以來，隨著花鼓戲的發(fā)展，經(jīng)改革已制成新型大筒，全長約82厘米，琴筒用竹黃較厚的楠竹制成六方形，筒前口蒙以當?shù)厮a(chǎn)菜花蛇、烏梢蛇等蛇皮，琴桿改為紅木桿，琴馬由竹馬改用高粱稻秸制作，絲弦改用鋼絲弦，并在琴筒下增置底托.